张瑞昌的书法感悟

　　　　　　浑穆中见跌宕，厚重中见灵动，线条墨韵生机勃发，章法布局如河出伏流，汪洋恣肆——这是张瑞昌的书法作品给人的第一印象。
　　 张瑞昌是郓城县国税局干部，他自1988年学习结缘书法，20年孤灯苦影，痴心不改，厚积薄发，凭一份执着，倾一腔热情，博取广收，直达民族文化腹地，领略了民族文化的博大精深，其笔墨渐显生机和意蕴。
　　 外师造化，中得心源。学书法在于一个“悟”字，生长在黄河岸边的张瑞昌每年都要去黄河，每一次接触黄河，身心便融入其中，观黄河水势，听黄河沉吟，心底便涌动创作的激情。他从奔腾行进的黄河中领悟到书学之理，化为腕下沉雄郁勃、气贯神畅、动感强烈的笔墨线条，作品中隐隐涌动着黄河的意象。笔挟黄河水，情系黄河魂，幸哉，快哉！
　　 张瑞昌对金文大篆、颜体楷书、魏碑汉简、清代隶书皆下过苦功，尤钟情于草书，并定草书为主攻方向。他将章草的质朴、浑厚与今草的狂放、变化融汇在一起，遍取草书诸家，走出一条自己的书法之路。
　　 中国书法是技与道的结合，创造具有审美价值的书法作品需要高度的操作技巧。张瑞昌在创作实践的同时，精研“笔法”理论，撰文《中国书法用笔“六法”论析》，在书法界产生了一定影响。他从新的角度阐述了中国书法的用笔法和笔法组合程式、方法的问题，赋予“行、转、折、提、按、捻”六种用笔方法新的内涵。同时提出笔法演变是推动汉字字体变化的技术因素、笔法组合程式是形成书家艺术风格的技术因素等观点，令人耳目一新。
　　 张瑞昌认为：“用笔法是中国书法技术层面的核心，用笔法是解决中国书法艺术操作的根本问题。”他在创作实践中不断总结，在理论指导下刻苦训练，将“六法”化成自己的血肉，进入创作的自
　　 由境界。
　　 汉字是书法的基因，汉字负载
　　 了民族文化。传说仓颉造字的时
　　 候，天雨霖，鬼夜哭，以示天地神灵
　　 对一个个方块字的器重与钟爱。张
　　 瑞昌对民族文化一往情深。他在繁忙的工作中体会出只有对书法艺术充满真情，对民族文化发自心底的热爱，吸收民族文化丰厚营养，才能笔下生辉、书中焕彩。
　　 无色而具图画之灿烂，无声而有音乐之韵律，“书为手作，实为心发”。书法艺术需要笔墨技法的表现，更重要的是要投入真实情感，一种超越时空的音符，于澎湃激昂的气息流动而贯穿整幅作品。真正的书法作品不仅仅是文字的简单再现，而是作者情感因素与文字完美融合的产物。 　　　　王金鹏 刘考勇