日期:[2017年07月21日]
-- 菏泽日报 --
版次:[A5]
菏泽元代沉船中的“青花三宝”
盛秀云
在菏泽元代沉船的考古发掘中，出土了一大批珍贵遗物。其中，出土元代瓷器数量之丰富、包含的窑口之多，在全国实属罕见。特别是当元代青花云龙纹梅瓶、青花鱼纹高足碗和青花芦雁纹盘也赫然出现在世人面前时，使人震撼、激动。
这三件元青花富丽、庄重，制作工整，无论是青料、纹饰，还是造型、胎釉等方面，都充分体现出中国青花瓷成熟期的基本特征和迷人的风采。
这三件元青花所用的青料，都是进口的苏泥勃青料，其色调蓝艳，发色充分，有深浅之别，色阶过渡自然。在纹饰方面，云龙纹梅瓶，通体布满了纹饰，层次分明，主体纹饰和辅助纹体比例适当，繁密中透有空灵感。而鱼纹高足碗和芦雁纹盘，两器的内壁口沿处都有一卷草纹圈带。在碗的内底和盘的内底上，分别装饰了一整幅鱼草纹和芦雁菊花纹。三件器物的胎质较为细密，胎色不甚洁白，露胎处均有火石红现象，器壁均匀、坚实。在造型方面，云龙纹梅瓶，整器体圆修长，俏丽中又见威严庄重，是标准的元青花梅瓶制式；鱼纹高足碗，器身比例协调，制作规整，端庄稳重，是元青花最具特色的造型之一；芦雁纹盘，薄胎，花口，浅沿外折，浅腹，平底，这种器形，为元代瓷器中所独有。
笔者认为，三件器物应该是元青花中的精品。在它们的身上，一定程度上可以体现出元青花的历史价值、艺术价值和科学价值。通过它们，我们可以看到，14世纪的元代，中国的国瓷穿越国家、民族和界限，融汇中华传统文化、伊斯兰及其他文化元素之大成，受到世界人民的喜爱和赞誉，影响广泛、深远、持久，再也没有任何一种器物可以与之比肩；通过它们，我们更可以从青料、纹饰、胎釉、造型、制作工艺等方面，全面探究元代瓷器，特别是元青花瓷器的烧制水平，正是其中的科学技术内涵，成就了青花瓷发展到元代走向了成熟，并由此开始进入发展的昌盛期；同时，元代沉船及其船载遗物，理所当然地已成为菏泽的又一张名片，面对包括元青花在内的这些国宝，菏泽人民更加充满荣誉感和自豪感，四方来宾也一定会被菏泽这些优秀的历史文化所陶醉。
在菏泽元代沉船的考古发掘中，出土了一大批珍贵遗物。其中，出土元代瓷器数量之丰富、包含的窑口之多，在全国实属罕见。特别是当元代青花云龙纹梅瓶、青花鱼纹高足碗和青花芦雁纹盘也赫然出现在世人面前时，使人震撼、激动。
这三件元青花富丽、庄重，制作工整，无论是青料、纹饰，还是造型、胎釉等方面，都充分体现出中国青花瓷成熟期的基本特征和迷人的风采。
这三件元青花所用的青料，都是进口的苏泥勃青料，其色调蓝艳，发色充分，有深浅之别，色阶过渡自然。在纹饰方面，云龙纹梅瓶，通体布满了纹饰，层次分明，主体纹饰和辅助纹体比例适当，繁密中透有空灵感。而鱼纹高足碗和芦雁纹盘，两器的内壁口沿处都有一卷草纹圈带。在碗的内底和盘的内底上，分别装饰了一整幅鱼草纹和芦雁菊花纹。三件器物的胎质较为细密，胎色不甚洁白，露胎处均有火石红现象，器壁均匀、坚实。在造型方面，云龙纹梅瓶，整器体圆修长，俏丽中又见威严庄重，是标准的元青花梅瓶制式；鱼纹高足碗，器身比例协调，制作规整，端庄稳重，是元青花最具特色的造型之一；芦雁纹盘，薄胎，花口，浅沿外折，浅腹，平底，这种器形，为元代瓷器中所独有。
笔者认为，三件器物应该是元青花中的精品。在它们的身上，一定程度上可以体现出元青花的历史价值、艺术价值和科学价值。通过它们，我们可以看到，14世纪的元代，中国的国瓷穿越国家、民族和界限，融汇中华传统文化、伊斯兰及其他文化元素之大成，受到世界人民的喜爱和赞誉，影响广泛、深远、持久，再也没有任何一种器物可以与之比肩；通过它们，我们更可以从青料、纹饰、胎釉、造型、制作工艺等方面，全面探究元代瓷器，特别是元青花瓷器的烧制水平，正是其中的科学技术内涵，成就了青花瓷发展到元代走向了成熟，并由此开始进入发展的昌盛期；同时，元代沉船及其船载遗物，理所当然地已成为菏泽的又一张名片，面对包括元青花在内的这些国宝，菏泽人民更加充满荣誉感和自豪感，四方来宾也一定会被菏泽这些优秀的历史文化所陶醉。